影视美术场景空间造型样式
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  空间环境情感表达形式:空间环境指围绕某种物体,并对这一物体的行为产生某些影响的外部事物。电影空间环境是指银幕空间环境,即银幕或屏幕造型形象构成的空间环境。美术师通过环境造型元素如形象、色彩、光线、景物空间对观众产生的刺激是一种诱发手段,诱发观众的想象和联想进而引起情感、心理和情绪的共鸣。大卫・里恩曾经对空间环境做过这样的概括:“环境可以作为场所、作为气氛、作为情调、作为象征。” 银幕造型形象传达给观众的是一种信息、一种视觉印象,观众从造型形象得到感受、取得认知和产生反映是一种心理活动、情感活动。从设计者、造型形象与观众(接受者)三者的关系来讲是一种情感交流,设计者本人的意图和情感要融注入富于感情的、具有美感特征艺术形象之中,并通过造型形象引发、刺激观众使观众产生共鸣、受到感染。设计者与观众之间不能直接进行交流,唯有通过造型形象才能进入人们的心灵,造型形象是重要的、特殊的载体。客观世界的形、光、色、线、空间等造型元素对人产生的是一种感染,也是一种刺激,是一种富于感染力的诱发因素,诱发人的想象和联想进而产生的心理共鸣。

  叙事性空间环境:叙事性空间环境是指电影情节和时间发生、发展过程中赖以发展的空间环境。与情节结构和叙事内容紧密联系的有机部分。它应符合剧情内容、体现时代特征、事件性质和特点:体现出情节发生的时间、地点、季节、地区以及规定情境要求下的具体空间环境,具有较明确的说明性和交代性。在张艺谋的《黄土地》中有20多个黄土地、黄河的空镜头以此来表现天之高远地之深厚;在色彩上取浓郁不取清淡,突出黄色不取绿色在构图上以单纯不取繁复,以高地平线的构图法使黄土地占据画面的重要面积,用典型的空间造型为影片铺垫了一个浓郁的黄土高原的氛围。

  戏剧性空间环境:指具有影响力的环境造型,直接介入或影响人物事件的发展,从而导致人物行为的突变、事件的转折,环境空间渗透出紧张、悬念、惊变等戏剧性发展的空间环境,最终使观众产生强烈的兴趣感。

  动作性空间:动作指人物的动作,人物的行为,影视作品中人物动作是人物内心动作的外部表现,内部动作即内心动作,它是人物在与周围环境或人物关系的矛盾冲突中产生的内心情感的反映,它是人物外部动作的依据。动作性空间环境是为人物动作而设置、根据人物的行为做周密的计划,通过空间设计和组织而形成,它不同于仅仅只起到背景作用的环境,不应是孤零零地、被动的、消极的远离人物的背景,而是积极主动的与人物勾连在一起,成为人物动作的环境。动作性空间环境带有很强在主观性和有机性特点。动作空间的促进因素是场面调度。电影场面调度是指导演对银幕或屏幕画面内的人、景、物的安排。包括两个调度其一是人物调度,其二是镜头调度其景别、视角、构图、运动等。(摄影机、摄象机)这一重要媒介的介入使得银幕于屏幕空间形象变化无穷、丰富多彩,同时,也使影视场景设计较之舞台布景设计带来多种复杂的因素,这也是影视场面调度与舞台调度的区别。影视场面调度作为表现剧作内容和艺术意图,以塑造人物为目的,场景空间结构是影视调度得以实现的先决条件,可这样认为,影视空间调度是一种“三为一体”(人物调度、镜头调度、场景空间)的调度,是一种空间的调度。

  电影美术的创作是一个较为复杂的工作,它最终要成为视觉屏幕形象,研究、探讨、学习其表现形式是每个创作人员永远的课题。思想性、艺术性、审美性、民族性是在创作中要牢牢抓住的。只有严要求、多钻研、高标准才能创作出精品。


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