电影美术在电影中勾画人物造型与命运发展分析
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  在电影艺术作品的创作过程当中,对人物造型的刻画多是通过妆容与服装的选取这两个方面完成的。从影视美术师的工作角度上来说,电影美术师应当基于对电影剧本文字性描述有一个全面性认知的基础之上,以人物妆容的勾画与人物服装效果的选取将存在于想象思维空间中抽象的人物转化为具象的人物造型。

  值得注意的一点在于:在应用电影美术对电影人物造型进行勾画,对人物命运发展做出揭示的过程当中,相应人物的妆容与服装样式及颜色选取都应当与人物所处的生活环境、社会地位、情感变化相适应,尽可能与影片欣赏受众的视觉感受与心理感受相适应。例如由王家卫导演所执导的电影《花样年华》,该影片美术设计师张叔平通过对女主人公苏丽珍服装颜色的变化实现了对其心理特征变化趋势的体现。在整部影片当中,女主人公苏丽珍始终穿着旗袍类服饰,然而随着故事情节的深入发展,苏丽珍所穿着旗袍服饰的色调选取开始有了一定的变化。在苏丽珍与周慕云之间爱情的种子不断生根、发芽,并最终意识到这种爱情的结果只是悲剧的情节高潮,女主人公苏丽珍旗袍颜色色调越发深沉与厚重,欣赏受众由此也较为直观感受到了女主人公内心的无奈与幽怨。

  又例如张艺谋导演所执导的电影《大红灯笼高高挂》,该部影片美术设计师曹久平与服装设计师佟华苗关于陈府众多姨太服饰色彩选择的不同处理,使得各位姨太太不同的心理特征与爱好习性充分地展现出来,更是成为整部影片的亮点所在。大太太在陈府中空有身份地位,实则万念俱灰的人生境遇借由暗色调的服饰充分展现出来;二太太在陈府中善于钩心斗角的人生境遇借由不张不扬、色系沉稳且厚重的服饰充分展现出来;三太太在陈府中享尽万千宠爱这一阶段的人生境遇借由大红大紫、色泽鲜明的服饰充分展现出来;而四太太在初入陈府时单一且素净的学生制服同样彰显了其与世无争的独立个性,在受到陈老爷恩宠后色彩对比鲜活且明快的服饰色调又深刻体现了此时她恃宠而骄的心理变化趋势,最终当其因明争暗斗而受挫失宠之后,以黑色及灰蓝色为主的冷色调服饰又适时表现出了该角色心灰意冷的人生境遇。


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