《远大前程》剧组概念艺术指导|再现风云际会的上海滩
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  “是神是鬼,吃肉吃糠,各自造化”, 香堂一开,未闻其人,先闻其声。

  倪大红身着青衫,双手持香,掷地有声的讲着青帮派游戏法则……"

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  这可能是今年最霸气的剧之一。大佬云集,半个娱乐圈的老戏骨们在这个“江湖”中运筹帷幄——上海滩,向来是物竞天择,适者生存。

《远大前程》剧照

▲《远大前程》剧照,气势雄浑

  陈思诚携刘昊然、袁弘、张俪、赵立新、陈昊等人代表《远大前程》剧组惊喜亮相大型明星互动节目《快乐大本营》。

  此次亮相吊足观众胃口,不少网友留言表示“演技派大咖云集,非常期待”。

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  作为精心筹备五年之久的《远大前程》,不仅题材新颖,而且阵容强大,这个20世纪初上海滩关于“选择”的风云故事有何新传奇,让人拭目以待~

  值得一提的是,电视剧《远大前程》获赵立新、倪大红、刘奕君、金士杰等“老戏骨”倾情加盟,超强阵容看点满满。

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  先前爆出的几款片花中,无论是群雄争霸的“三大亨”版预告,还是巾帼更胜儿郎的“乱世群芳”版预告等,都可以看出该剧制作班底精良,场景恢弘大气。

  20世纪初的上海滩,五洋并处,中西文化融合,西方现代文明与古老的东方传统交相辉映;

  与此同时,泥沙俱下,龙蛇混杂,各种社会矛盾纵横交错、斗争激烈;

  这是一个处于内忧外患、商会充斥与爱国民族主义抬头的大时代。

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  剧中人物在社会各界的权利斗争中,掀起了一场惊心动魄的革命浪潮,主人公洪三元也在过程中不断成长,逐渐明白什么才是他毕生想要追求的远大前程……

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  在制作精良的背后,是《远大前程》剧组人员孜孜不倦的努力。作为一个专业的影视美术团队,我们也有幸邀请到本剧的概念艺术指导薛树柏接受采访。

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  薛树柏

  黑焰创始人,美术指导,艺术指导

  资深影视概念设计师,Wacom认证讲师

  Q:简单介绍一下你在《远大前程》剧组日常的工作是什么?

  薛树柏:我做的是概念艺术指导工作,负责把控整个片子的色调,包括造型,氛围。最主要的是突出20世纪初在上海滩的那种年代感。

  Q:.我们知道《远大前程》故事发生在1921年的上海,作为一个概念设计师如何体现出这种年代感?

  薛树柏:剧里反复出现了民国的赌场、舞厅;或者是派出所、法租界。这些东西在以往有关于上海滩的电视剧里出现太多了,太雷同了。我们想做的是能够与以前有一些区分。

《远大前程》剧照

  Q:这种区分主要体现在哪里呢?

  薛树柏:区分于同类型的片子,我们把《远大前程》的场景设计得较为大气,紧跟剧情的节奏变化,想要体现出上海滩那种风云际会的感觉。

  比如关于赌场的设计,我们的设计都是方方正正的。以前关于上海滩的剧中,设计的赌场在结构上大都是圆润的,像是赌场的桌子,而我们设计的比较方正,比较硬朗,建筑挑高比较高。

  这样从场景、从氛围上就区别于以前那种小赌场了。

  Q:从专业的角度考虑,有没有什么你觉得比较困难的地方?

  薛树柏:基本上没什么难点,因为不涉及到宏大的世界观,年代戏基本都是成景,不像是有一些特效比较多的剧需要搭建。不过,由于我们拍摄在横店、象山和上海,而题材是20世纪初的上海滩,小麻烦可能是在改造上面,把同样的东西改造成不同风格。

  Q:影视概念设计的工作在国内与国外有什么不同吗?目前中国影视行业概念设计的人才情况是怎样的?

  薛树柏:国外概念设计师跟国内差不多,都是临时的,剧组开拍了,就筹备人进去,片子做完,就散掉了。这个跟中国是一样的。

  但国外因为有工会,涉及到很多条条框框,体制上可能更完善一些,整体的工业流程也更清晰。

  总体来看,我觉得中国优秀的概念设计人才比好莱坞那边要多很多,我指的是技术型人才,从技术层面看,咱只是设计一个创意是并不差的。但电影工业的流程是有差别的。

《远大前程》剧照

  Q:国外影视概念设计有很多细分领域,例如场景概念设计、灯光设计、色彩设计,划分的很清楚,而国内好像是要兼顾很多事情,没有明显的划分?

  薛树柏:这里涉及到一个问题,国外筹备一部电影可能花费很长时间,比如5年,10年的,短一点需要2~3年,剧组的筹备期是比较充足的,能从一个比较小的点完善它自己的世界观。

  也就是说,各个世界观里的细节、人物状况,都能好好地得到设计。

  但国内不一样,国内其实还是比较赶,好一点的剧组筹备比如2~3年,个人来看这都是很不错的组了,根本谈不到国外筹备那么长时间。

  有时候国内一些剧组筹备也有10年、8年的,但并不是说在美术这块筹备这么长时间,美术的筹备期是比较短的。

  Q:国内筹备美术大概的一个周期是多少?

  薛树柏:1年就算是比较长了,有的是开机了还在筹备,一边筹备一边拍摄;短的话甚至留给美术筹备1个月或2个月就要开机了。


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